《甜心》电影在线观看_甜心详情介绍-神马电影网

演员及饰演人物
傅声饰何其甜（甜心）
妞妞饰豆豆
李修贤饰李修哥（李sir）
王钟饰阿豹
姜大卫饰姜警官
详细剧情
电影《甜心》的故事发生在上世纪七十年代的香港。主角何其甜，人如其名，是一个心地善良、天真单纯，甚至有些智力迟滞的青年。他在码头做着苦力，与年迈的母亲相依为命，尽管生活清贫，但他始终保持着一颗纯真的心，对世界充满善意。由于其善良可爱的性格，街坊邻里都亲切地称他为“甜心”。
甜心的人生转折点，是他遇见了天真烂漫的少女豆豆。豆豆不嫌弃甜心的贫穷与“愚笨”，反而被他身上那份未经尘世污染的真诚所吸引，两人迅速坠入爱河。为了给豆豆更好的生活，为了实现她“想去看看雪”的简单愿望，甜心开始拼命赚钱。然而，他的单纯和善良在复杂的社会中成为了致命的弱点。
甜心的童年好友阿豹已经是一个混迹黑道的帮派分子。阿豹利用甜心的信任和对金钱的渴望，一步步将他拉入犯罪的深渊。甜心起初只是在不知情的情况下为阿豹做一些望风、搬运的“小事”，但随着事件的升级，他被迫卷入了一起严重的抢劫案。在这过程中，甜心虽然手无缚鸡之力，却因体格强壮和一股蛮力，成为了帮派眼中的“工具”。
与此同时，警方也在追查此案。负责案件的是两位性格迥异的警官：一位是正直、冷静且充满智慧的姜警官，另一位则是冲动、嫉恶如仇的李修哥。李修哥对甜心这样的“边缘人物”充满偏见，一心想将他绳之以法；而姜警官则通过细致的观察，察觉到甜心并非穷凶极恶之徒，他的背后似乎隐藏着更复杂的无奈与悲哀。
随着剧情的深入，甜心在黑帮与警方的双重夹击下，身心俱疲。他珍视的爱情也因他卷入犯罪而摇摇欲坠，豆豆在恐惧与爱情之间痛苦挣扎。在一场关键的冲突中，甜心为了保护豆豆或是在阿豹的胁迫下，失手造成了严重后果，彻底走上了不归路。阿豹的自私与背叛、警方的步步紧逼、社会的冷漠，最终将这个“甜心”的所有纯真碾得粉碎。
影片的结局充满了张彻式的悲剧色彩。甜心这个善良的个体，最终被他所不理解也无法对抗的黑暗社会所吞噬。他或许实现了为豆豆赚够钱的愿望，但代价却是失去了自由、生命以及那份最宝贵的纯真。电影以一个令人心碎的结尾，深刻地探讨了善与恶、纯真与堕落的界限，以及一个底层小人物在冷酷现实中的无力与悲凉。
影评
《甜心》：一部被低估的都市悲歌，纯真年代的残酷挽歌
在邵氏电影的辉煌史诗中，张彻导演的名字如雷贯耳，以其阳刚凌厉的武侠片和充斥着兄弟情义、暴力美学的动作片，定义了一个时代的银幕想象。然而，在其庞大的作品序列里，1979年上映的《甜心》却像一颗被遗忘的珍珠，它褪去了江湖的刀光剑影，转而投向七十年代末香港都市的霓虹与阴影，用一种近乎残酷的写实笔触，谱写了一曲关于人性、纯真与毁灭的都市悲歌。这部影片不仅是张彻创作生涯中一次重要的类型跨越，更是其核心悲剧美学在现代语境下的一次深刻回响，其艺术价值与情感冲击力，远超一部普通的商业动作片，值得被重新审视与探讨。
影片的核心成功，首先在于其对主角“甜心”何其甜这一角色塑造的颠覆性与深刻性。傅声，这位张彻的御用小生，以往多以嬉笑怒骂、机灵搞怪的叛逆青年形象示人，但在本片中，他贡献了其演艺生涯 arguably 最为沉痛和内敛的表演。他饰演的何其甜，并非简单的“傻白甜”，而是一个拥有纯粹灵魂的“赤子”。傅声通过眼神的闪躲、肢体语言的局促以及面对世界时那种混合着好奇与畏惧的神情，精准地勾勒出一个智力虽不高、但情感世界却异常丰富的个体。他的“甜”，不是智识的匮乏，而是一种未被社会规则污染的本真。这种本真，在面对爱情时化为最纯粹的奉献，为了豆豆一句“想看雪”的愿望，他不惜一切；在面对友情时，化为最无保留的信任，这使得阿豹的背叛愈发显得锥心刺骨。傅声的表演，让观众对甜心的同情超越了怜悯，升华为一种对纯真本身被摧毁的痛惜。值得注意的是，这也是傅声在意外逝世前最后的作品之一，这份银幕上的最终定格，为其传奇生涯增添了一抹无法言说的宿命色彩。
影片的片名《甜心》本身就构成了巨大的反讽。这个看似充满爱意的昵称，其背后指向的却是一个无比苦涩的现实。张彻借此撕开了香港经济腾飞光鲜外表下的阴暗角落，探讨了在一个物欲横流、弱肉强食的都市丛林中，善良与纯真是否还有存活的土壤。甜心的悲剧，并非源于他自身的“恶”，恰恰是因为他的“善”。他的善良，成了阿豹们利用的工具；他的爱情，成了压垮他的最后一根稻草；他的力量，成了他被定性为“罪犯”的铁证。影片中，无论是黑帮的冷酷无情，还是部分执法者（如李修贤饰演的李sir初期）的偏见与粗暴，共同构筑了一个无法容纳“甜心”的排他性系统。在这个系统里，不符合“社会达尔文主义”法则的个体，注定被淘汰。这使得《甜心》超越了一般的犯罪片，具备了强烈的社会批判意义，它是一则关于“异类”如何被主流社会吞噬的现代寓言。
在演员阵容上，张彻再次展现了他“点石成金”的导演功力，集结了当时最具魅力的一批男星，形成了一张精彩的群戏光谱。姜大卫饰演的姜警官，冷静、睿智，代表着体系内残存的良知与理性，他与甜心之间形成了一种微妙的、跨越身份的“理解”，是黑暗中的一丝微光。李修贤则贡献了他标志性的火爆表演，他饰演的李sir代表着程序正义下的暴力与偏见，其角色的转变过程，也侧面映衬出甜心悲剧的复杂性。王钟所饰演的阿豹，是现实主义的“恶”的化身，他的功利与背叛，是刺破甜心梦幻的直接利刃。而妞妞饰演的豆豆，则象征着甜心想要守护的美好世界，她的纯真与甜心交相辉映，但这份美好在现实面前却显得如此脆弱不堪。这几位角色共同构成了一个张力十足的戏剧场域，将甜心围困在中央，每一次互动都在加速其悲剧的到来。
从导演技法来看，《甜心》展现了张彻在适应现代题材上的努力与成熟。他标志性的暴力美学依然存在，但更为克制与写实。打斗场面不再是武侠片中的潇洒写意，而是充满了街头搏命的粗粝感与绝望感，拳拳到肉，每一次冲撞都伴随着角色的痛苦与挣扎。影片的摄影出色地捕捉了七十年代香港的都市质感，拥挤的街巷、闪烁的霓虹、肮脏的码头，共同营造出一种压抑、迷惘的氛围，成为角色命运的绝佳外化。配乐的运用也堪称点睛之笔，哀婉的旋律反复出现，如同宿命的低语，为影片的悲剧基调定下了沉郁的底色。
当然，以今天的标准审视，《甜心》也并非完美无瑕。部分情节的推进略显戏剧化和巧合，为了凸显悲剧性，有时会牺牲一定的逻辑严谨性。角色的动机，尤其是阿豹的恶，可以塑造得更具层次感而非纯粹的工具化。但这些瑕疵，无损于影片整体的情感力量与思想深度。
总而言之，《甜心》是张彻导演一部极其重要却被长期低估的杰作。它以一个“愚人”的悲剧，敲响了整个时代的警钟。它告诉我们，当一个社会连最纯粹的善良都无法包容时，这个社会本身便已病入膏肓。傅声用生命最后的光芒，塑造了一个令人心碎的银幕形象，而张彻则用这部电影，完成了从江湖到庙堂、从古代侠客到现代小人物的悲剧叙事闭环。它是一首献给逝去纯真的安魂曲，一声发自都市丛林深处的沉重叹息，至今看来，依旧具有振聋发聩的力量。
相关问答清单
1. 问：《甜心》的导演是谁？他的电影风格有何显著特点？
答：《甜心》的导演是张彻。他的电影风格以阳刚美学、男性情谊（兄弟义气）、悲剧英雄主义和标志性的暴力美学著称。其影片中的英雄往往是孤独的、宿命的，并常常以悲壮的死亡结局。
2. 问：主角何其甜为什么被叫做“甜心”？这个昵称在电影中有什么深层含义？
答：因为他心地善良、天真单纯，对世界充满善意，所以街坊邻里都亲切地称他为“甜心”。这个昵称的深层含义在于它与残酷现实形成的巨大反讽，他的“甜”在这个弱肉强食的社会里非但没给他带来好处，反而让他成为被利用和被摧毁的对象。
3. 问：傅声饰演的“甜心”这一角色与他以往的角色有何不同？
答：傅声以往多以鬼马精灵、叛逆不羁的喜剧或动作形象示人。而在《甜心》中，他饰演的是一个智力有障碍、天真单纯的悲剧小人物。这个角色需要更多内敛、沉痛的表演，展现了傅声作为演员的深度和广度，是其演艺生涯的一次重大突破。
4. 问：电影中的两位警察角色，姜警官和李sir，代表了什么不同的执法理念？
答：姜警官（姜大卫饰）代表了理性和人性化的执法，他通过观察，试图理解甜心行为背后的动机，是体系内的良知。而李sir（李修贤饰）则代表了更直接、甚至带有偏见的执法方式，起初他将甜心视为纯粹的罪犯，主张强硬打击。两人的对比，反映了执法体系中程序正义与人情伦理的冲突。
5. 问：豆豆这个角色在电影中起到了什么作用？
答：豆豆是甜心纯真世界的具象化，是他所有努力和牺牲的动力来源。她代表了甜心想要守护的美好与爱情。同时，她对甜心既爱又怕的矛盾心态，也加剧了甜心的内心挣扎和整个故事的悲剧性。
6. 问：阿豹这个角色是如何推动剧情发展的？
答：阿豹是甜心童年好友，但已成为一个冷酷的黑帮分子。他利用甜心的信任和单纯，将其一步步拉入犯罪的泥潭，是导致甜心命运转变的关键人物。他的背叛是故事的核心冲突之一，直接导致了甜心悲剧的最终形成。
7. 问：《甜心》这部电影最核心的主题是什么？
答：电影最核心的主题是纯真在残酷社会中的毁灭。它探讨了一个善良但“不合时宜”的个体，如何被一个功利、冷漠的社会环境所排斥、利用并最终吞噬的悲剧。影片对社会的冷漠与不公提出了深刻的批判。
8. 问：电影的结局是怎样的？为什么说它充满了张彻式的悲剧色彩？
答：电影的结局是悲剧性的，甜心最终无法摆脱命运的枷锁，因卷入犯罪而走向毁灭，他纯真的本性被彻底碾碎。这种好人无好报、英雄式人物（即便是一个小人物）以惨烈结局收场的方式，正是张彻电影一贯的悲剧美学核心，强调宿命的无力感和现实的残酷。
9. 问：《甜心》在张彻导演的全部作品中处于什么样的地位？
答：《甜心》在张彻作品中地位非常特殊且重要。它标志着张彻从古代武侠背景向现代都市背景的成功转型，将其擅长的悲剧叙事和男性情义主题应用到了一个更具现实意义的题材上。它常被认为是被低估的杰作，展现了张彻在电影语言和人文关怀上的成熟。
10. 问：除了剧情和表演，电影在视听语言上有何特色？
答：电影的视听语言紧密服务于其悲剧主题。摄影捕捉了七十年代香港都市的粗粝与压抑感，营造出写实的氛围。动作场面设计风格写实、残酷，摒弃了武侠的飘逸感。配乐则大量使用哀婉悲凉的旋律，反复渲染人物的无助与宿命感，共同构筑了影片强烈的悲剧氛围。

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