《诺斯费拉图》电影在线观看_诺斯费拉图详情介绍

演员及饰演人物
马克斯·史瑞克饰奥洛克伯爵
古斯塔夫·冯·旺根海姆饰托马斯·哈特
格蕾塔·施罗德饰艾伦·哈特
亚历山大·格兰纳饰布尔弗教授
乔治·H. 施奈尔饰诺克
马克斯·尼梅克饰西蒙
约翰·哥特罗斯饰哈特老板
卡尔·费登鲍尔饰凯瑟琳
莉迪亚·波奇曼娜饰玛莎
详细剧情
在德国波罗的海沿岸的虚构城市威斯玛，年轻的房地产经纪人托马斯·哈特与新婚妻子艾伦过着平静的生活。一天，哈特的老板接待了一位来自特兰西瓦尼亚的神秘客人奥洛克伯爵，他希望购买威斯玛的一处房产。由于哈特是公司的职员，老板派他前往特兰西瓦尼亚的奥洛克城堡完成交易。
在出发前，托马斯与艾伦依依不舍。艾伦有一种不祥的预感，她梦到托马斯离开后，一个黑影闯入家中，给了她一个“死亡之吻”。尽管内心不安，托马斯还是踏上了旅程。
当托马斯到达特兰西瓦尼亚的一个村庄时，当地的村民对奥洛克城堡充满了恐惧，他们警告他那是魔鬼的居所，并极力劝阻他前往。托马斯不顾劝告，乘坐一辆神秘的马车进入了荒凉的山脉。午夜时分，马车在一座破败的古堡前停下，奥洛克伯爵亲自迎接了他。
奥洛克伯爵的形象令人毛骨悚然：秃顶、尖耳、惨白的面容、长长的指甲和两颗突出的门牙。城堡内阴森诡异，托马斯在用餐时不小心划破手指，奥洛克表现出对血液的极度渴望，这让托马斯感到极度恐惧。当晚，托马斯在房间里查阅一本关于吸血鬼的书，得知吸血鬼害怕阳光和十字架。次日清晨，他发现自己脖子上有两个被叮咬的伤口。
那天晚上，奥洛克伯爵被托马斯睡梦中的艾伦所吸引，他通过心理感应看到了远方的艾伦。他向托马斯表达了想要购买威斯玛那栋毗邻托马斯住宅的房产的意愿，并决定亲自前往。奥洛克让托马斯为自己准备马车，自己则藏匿于一口装满泥土的棺材里。托马斯惊恐万分，逃离了城堡，因病倒而昏迷在一家医院。
与此同时，奥洛克伯爵和他的棺材被装上了一艘名为“德默拉号”的帆船，前往威斯玛。船上的船员一个接一个地神秘死亡，船上充满了瘟疫和死亡的气息。奥洛克在夜晚从棺材中走出，如同怪物般在船上活动。最终，当船只抵达威斯玛时，船上只剩下船长和奥洛克的棺材。恐慌的官方认定船上携有瘟疫，拒绝任何人靠近。
在威斯玛，由于托马斯迟迟未归，忧心忡忡的艾伦多次阅读丈夫寄来的信件和自己那本关于吸血鬼的日记。当“德默拉号”靠岸后，奥洛克将他的棺材搬到了他新买的房产——正是托马斯家的对门。
随着奥洛克的到来，威斯玛爆发了大规模的瘟疫，城里人心惶惶，死者无数。当地的老科学家诺克在调查瘟疫源头时，发现了关于吸血鬼的记载，并将线索与从城堡逃回的托马斯的遭遇联系起来。他意识到，奥洛克就是瘟疫的化身。
与此同时，艾伦得知了真相。她明白，只有纯洁的血液才能将吸血鬼困住，直到日出。她决定牺牲自己。在深夜，她敞开窗户，等待着奥洛克的到来。被艾伦血液吸引的奥洛克来到她的床边，忘情地吸食着她的血液，完全没有注意到黎明的到来。
当第一缕阳光射入房间时，奥洛克意识到自己被困住了。他试图逃走，但阳光的力量迅速将他化为一缕青烟，化为了灰烬。当托马斯赶到家中时，他发现奄奄一息的艾伦。艾伦在丈夫的怀里安详地死去，她的牺牲拯救了整个城市。
影评
阴影与不朽：F.W.茂瑙《诺斯费拉图》的艺术纪念碑
在恐怖电影的光谱中，若要寻找一座既是类型奠基者又是艺术高峰的丰碑，F.W.茂瑙1922年的默片《诺斯费拉图》无疑占据着至高无上的地位。它不仅是对布拉姆·斯托克《德古拉》一次“未经授权”却又堪称“神来之笔”的改编，更是德国表现主义电影美学在叙事领域最深刻、最恐怖的一次实践。近一个世纪后，当CG特效已经可以天马行空地创造任何视觉奇观时，茂瑙凭借纯粹的电影语言——光影、构图、表演和节奏——所营造的心理恐惧，依然如同鬼魅般穿透银幕，攫住观众的灵魂。
《诺斯费拉图》的伟大，首先在于其无可比拟的视觉风格，它将德国表现主义的精髓从静态的舞台布景解放出来，使其成为推动叙事、外化心理的有力工具。影片中的世界并非客观现实，而是被人物内心恐惧扭曲后的镜像。特兰西瓦尼亚的山脉呈现出犬牙交错的锯齿状，如同通往地狱的利齿；奥洛克城堡的门以诡异的视角倾斜，仿佛一个巨兽的口；而最令人印象深刻的，莫过于奥洛克伯爵那独立于身体之外的影子。当他通过一扇窄门时，他的影子先于身体，如同一个狡猾的预兆先一步爬上墙壁；当他缓缓走上楼梯时，他的影子则像一个巨大的黑色蜘蛛，张开四肢，无声地攀爬。这些被刻意拉长、扭曲的阴影，不仅仅是视觉技巧，它们是死亡的具象化，是邪恶意志的延伸，是潜藏在日常秩序之下的毁灭性力量。
其次，马克斯·史瑞克所饰演的奥洛克伯爵，是影史上最独一无二、最富象征意义的怪物形象。与后继者贝拉·卢戈西的贵族式邪魅或加里·奥德曼的浪漫悲剧感截然不同，史瑞克的奥洛克完全剥离了“人”的属性。他不是堕落的贵族，而是一个彻头彻尾的“非人”存在——他更像一只从泥土中爬出的、带有瘟疫的巨型昆虫或老鼠。他的动作僵硬、迟缓而精准，走路时腰背僵直，双手的指甲长得如同利爪。他那双藏在深邃眼窝里的眼睛，没有欲望和情感，只有动物般的捕食本能。茂瑙和史瑞克共同创造的这个形象，其恐怖感源于对生命秩序的根本性颠覆。他不是“诱惑”，而是“侵染”，是带来死亡的病原体。这种设定，使得影片超越了单纯的哥特式浪漫恐怖，深入到对战后欧洲社会集体焦虑的寓言层面——来自“东方”的、腐朽的、古老的威胁，正以一种不可阻挡的姿态侵蚀着“文明”的西方世界。
影片的叙事结构充满了古典主义的宿命感与纯洁牺牲的诗意。托马斯的东行之旅，是一个典型的“无知者闯入禁地”的英雄叙事，但他的英雄主义在奥洛克非人的力量面前显得微不足道。真正击败恶魔的，是看似柔弱的女性艾伦。她并非依靠武力，而是通过同理心、直觉和最终的自我献祭。她与奥洛克之间形成了一种诡异的共生关系：他被她的生命力所吸引，而她则洞悉了他的本质，并以此为武器，用自己的血液设下陷阱。这种“以血制血”的逻辑，带有强烈的宗教仪式感和古老的民间智慧色彩。当阳光最终将奥洛克化为乌有时，影片并未给予观众廉价的胜利快感，而是以一种悲伤的笔触描绘艾伦的死亡。她的牺牲，既是胜利，也是悲剧，这为影片增添了一层浓厚的抒情色彩和道德沉思。
从技术层面看，茂瑙运用了在当时极为前沿的电影手法。奥洛克马车的快进镜头营造出超自然的速度感；通过负片技术处理的“渡河”场景，将原本的风景变成了白骨嶙峋的鬼域；而利用迭化将奥洛克的出现与 Ellen 的噩梦交织在一起，则完美展现了心理层面的连接。这些技法并非炫技，而是紧密服务于影片超现实的氛围营造，证明了默片在表达心理恐怖和幻想世界方面拥有着巨大的潜能。
综上所述，《诺斯费拉图》是一部超越了时代的杰作。它不仅为后世所有的吸血鬼电影设定了视觉与叙事的母题，更以其深刻的艺术性和象征性，成为了一部关于恐惧、死亡、牺牲与现代性焦虑的哲学诗篇。它证明了最高级的恐怖并非源于血腥的场面，而是源于对秩序的破坏、对未知的敬畏，以及对那片潜伏在光明背后、永不消散的阴影的凝视。茂瑙用光与影雕刻了一座永恒的艺术纪念碑，至今仍在默然诉说着死亡的永恒与不朽。
问答清单
1. 《诺斯费拉图》与布拉姆·斯托克的小说《德古拉》有什么直接关系？
答案：《诺斯费拉图》是未经布拉姆·斯托克遗孀授权、对《德古拉》的非官方改编。为了规避版权问题，制片公司将角色名字进行了替换，如德古拉伯爵改为奥洛克伯爵，乔纳森·哈克改为托马斯·哈特等。但核心情节、人物关系和吸血鬼设定基本保留了小说的框架。
2. 为什么这部电影曾一度面临销毁的命运？
答案：由于《诺斯费拉图》是对《德古拉》的侵权改编，斯托克遗孀的版权代理方对制片厂提起了诉讼并胜诉。法院判决所有《诺斯费拉图》的拷贝必须被销毁。幸运的是，在当时拷贝已在世界各地发行，因此有部分拷贝幸免于难，使得这部影史杰作得以流传。
3. 饰演奥洛克伯爵的演员叫什么？他的名字在德语中有何特殊含义？
答案：扮演者名叫马克斯·史瑞克。他的姓氏"Schreck"在德语中意为“恐惧”或“惊吓”，这与他所饰演的令人恐惧的角色形成了奇妙的巧合。
4. 影片所属的德国表现主义运动在视觉上有哪些核心特征？
答案：德国表现主义的视觉核心特征包括：运用非自然主义的、扭曲倾斜的布景设计来外化人物内心的焦虑与疯狂；大量使用阴影来制造神秘和压抑的氛围；通过夸张的妆容和表演来传达强烈的情感；整体呈现出一种主观化、反现实主义的风格。
5. 影片中的瘟疫象征着什么？
答案：瘟疫在片中具有多重象征意义。它既是奥洛克伯爵作为吸血鬼带来的物理后果（死亡与腐败），也象征着第一次世界大战后欧洲社会的集体创伤、对疾病传播的恐惧以及对外部入侵（奥洛克来自东方）的排外焦虑。
6. 艾伦是如何最终击败奥洛克伯爵的？这与《德古拉》原著的结局有何不同？
答案：艾伦通过阅读丈夫留下的关于吸血鬼的日记，得知纯洁无辜的血液可以迷惑并困住吸血鬼直到天亮。于是她主动献出自己的生命，引诱奥洛克彻夜吸食她的血液，从而使其错过日出，最终被阳光毁灭。在《德古拉》原著中，德古拉是在逃回城堡的途中被范海辛等人合力追杀的。
7. 影片中奥洛克伯爵登船前往德国的船叫什么名字？
答案：船的名字叫“德默拉号”。
8. F.W.茂瑙在影片中使用了哪些当时颇为创新的电影特效？
答案：茂瑙使用了多种创新技术，例如用快镜头表现马车超自然的高速行驶；使用负片技术使河流呈现出死亡般的风景（所谓的“幽灵渡口”）；以及通过迭化将不同场景（如艾伦的噩梦和奥洛克的活动）无缝连接，创造心理联想。
9. 奥洛克伯爵是影史上第一个登场的吸血鬼角色吗？
答案：他是第一个在大银幕上具有重要影响力的吸血鬼形象，也是根据《德古拉》小说改编的第一个吸血鬼角色。虽然此前已有一些关于吸血鬼的短片，但《诺斯费拉图》确立了吸血鬼在现代电影中的经典形象和核心特征。
10. 这部电影对后来的吸血鬼电影产生了哪些深远影响？
答案：影响极其深远。它确立了吸血鬼的许多视觉设定，如尖牙、对阳光的致命恐惧、通过棺材运输等。它开创了吸血鬼作为瘟疫化身的叙事模式。其充满表现主义风格的阴影运用，被后来的黑色电影和恐怖片广泛借鉴。可以说，几乎所有后来的吸血鬼电影，都直接或间接地向《诺斯费拉图》致敬。

诺斯费拉图

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